摘要
研究对象为日本枯山水园林景观。通过艺术作品和文化承载发现，了解中日的文化差异，取精髓。在庭院花园基础上进行深入研究，并做出形态类型的深层分析。要解决的问题是如何使用简单的，好看的景观植物，并达到一定水平的排序和自然资源的梳理。
枯山水的原理在平安时代成书的《造庭记》中被这样定义：“完全用石头石子摆放出村庄、山峦和河流的模样。石头本是天下最无情之物，艺术家借此物之状之态之色之纹，创造出天下最有情的山水，寓动于静，幻化出一种抽象的形象，自是此中有真意，欲辨已忘言。”值得记住的是：石头永远都处于任意位置，其中许多来自禅宗的道德哲学，与古老的大陆与文化密切相关。
公元538，当时日本开始接受佛教，并派一些学生和中国古代的工匠，学习艺术和文化的内陆。在13世纪，来自中国的另一位佛教宗派“禅”，在日本流行，禅从业者反映的追求“紧缩”和“自律”的日本庭园的精神，开始放弃传统的池泉的庭园，使用一些如常绿乔木，苔藓，沙，碎石等静态的，不变的元素，营造枯山水园林，枯山水园林对人的精神震撼是惊人的。
总之，枯山水是自然景观中有禅宗思想的产物。凭借着精神景观，想自然表达爱和崇敬之情。
关键词：庭院景观；造景原理；枯山水
一、引言
什么是枯山水？顾名思义，“山水”必须有山有水，和“枯”是指干的，二者合在一起，看来矛盾，每个人都知道，这是一个日本园林最具特色的形式。所谓的枯山水，就是没真的有山有水，有几个大大小小的石块点缀白色的沙面，白色沙面耙出圆形和长形的条纹，看上去耐人寻味。欣赏时，需要坐在过道上，慢慢看，求精，以逐步心领神会。总之，石头代表山区，岛屿和船只，白沙代表水，沙上的条纹在代表水波纹。总体而言，这是有山有水有船的微缩景观。
“枯山水”园林属于禅宗庭院。禅是自己从内部而不是外部寻求信仰，禅僧不追求什么，过着简单的生活，他们打坐，每天长时间面对墙壁，以达到启示。“枯山水”园林最初被设计是为了他们的修行。空院子里，只有一个黑暗的石头独自伫立在耙过的白沙地上，连走马观花的游客会不由自主地一坐下来，让思绪来个随机启动的展开。
日本庭院源自中国秦汉文化，至今中国古典园林的痕迹仍依稀可辨，中国园林从模仿自然山水道人文山水的过程中日式园林逐渐摆脱开诗情画意和浪漫情趣，走向了枯、寂、佗的境界，从飞鸟、奈良、平安时代的池泉庭到镰仓室町时代的枯山水，再到江户时代的茶庭，有泊来至和化，至今已有2000年的历史。日本独特的山水庭，精致的细节，再现了自然景观方面非常简洁。 并注重园艺的意境，极富诗意和哲学内涵，形成了极端的“写意”的风格。日式庭院用质朴的材料，日本花园，抽象的表现手法，表达了深深的神秘的儒，释，道法理。用园林的语言来解释，“长者诸子，出三界之火宅，坐清凉之露地”的境界。
由于日本的气候和地理条件及花园园丁对植物配置的特殊要求，日本庭园种植设计有其自身的特点。日本传统的园丁眼中，四分之三的花园应包括植物，岩石和水体构成。日本庭园的植物种类突出特点是园内的种类可以不多，往往在一两种植物为主要场景，然后用另外两个植物作为点景的植物，如此清晰的层次结构，简单的形式，但很是漂亮。
二、正文
（一）方案的定位及设计
本方案因园而宜，根据环境和局部因素来设计。生动的游园曲线显示出了庭院的风格，满足了万物自然生长的需要，其中也包含了设计师我的智慧。不拘泥于以往传统庭院，运用河流，土壤，植物，远山近水周边环境，建筑，室内设计（包括装饰特征）等因素，把原有的不良变为有利，由于本庭院植物多的特点，不加处理就会显得杂乱无章，本着设计以人为本的原则，讲树种进行移植或者养护，使园内景观焕发出勃勃生机。从平面布局来看，由于占地面积大，合理分配为原则，不浪费大自然提供的任何一种资源，对本园进行了合理的造园造景。让居住者住着舒适的环境保持愉悦的心情。下方为庭院主入口。沿着庭院小径上行，两旁栽种低矮植物群及车库，并出现次要游园路线分支点，领略自然风光的不二选择。居住区设于整个地形的中部，远离了车水马龙的喧嚣，住宅区上行可到达观景平台，途中可乘凉，途至平台便可看到水景，十分向之往之。
本庭院的细分设计：
1.水：水池本着浅的原则，水深则鱼肥，易滋生有毒之物。不要让观赏者看到水是从哪里流进流出的，要隐蔽，水应该漫溢到池边，而水的形态美丽与否是由容器决定的。
2.溪流：经过整治溪流，营造出河流景观，看起来像蛇一样蜿蜒留下足迹的效果。需要注意的是溪流的坡度，足以降低下游河道，地势平坦，溪流很容易收到上游湍流的推挤。在水流出来的地方，那里的石头堆积急转弯，住宅庭院的首要功能还是要满足功能需求。庭院植物的选择的原则为：不重品种、重树形，只要入画，就能成为一园之景，一园之胜。
3.植物：是环境中最重要的组成部分，不仅改善生态环境起着重要作用，更有美化生活空间的精神价值。设计风格度决定了植物的选材和布局，营造出园林风格的混合。随着不同的搭配，有不同的视觉效果。植物选择与设计息息相关，材料应用应该是简洁，以一当十，以一当百，管理粗放，养护方便。由于院子的面积相对较小，因此选择高干发枝的树形植物，所以给人们提供了更多的空间来乘凉。在庭院两侧的步道，以造型低矮品种开花植物为主。
4.石头：埋放石头于园中，主要水平为主垂直为辅。一位中国造园家曾经说过：“在陡峭的山坡或在山谷深处找到的石头,从山顶或从河堤塌落之后,往往会山下错位。随着年代日渐久远,他们的颜色会逐渐发生变化,而且它们的身上会长满苔藓。这是一个非常自然的过程,所以在庭园中使用这些石头的时候,应该按照当初找到它们时的姿势摆放,就像它们本来就有着不同的姿势一样。”在这个设计的叠水景观中，卧石和直立的石头二者结合，都是由侧面衬托出对方的另一面。
（二）植物造景的作用
1.对建筑
（1）衬托作用：植物色调的颜色来衬托植物的色调，以种植植物自然形态和质地衬托人工建筑规则的建筑形式，利用植物和建筑物之间的以暗衬明的作用实现光线和阴影的对比。
（2）隐露作用：露则是浅，隐则是深。空间上追求曲折，“藏”境界为上。使人产生欲观全貌且览而愈新的心理需求。
（3）改善环境质量，调节温度和污浊的空气。
2.对山水石体
降低山体的水土流失，净化水体。
3.对园林道路
对园林道路进行分隔，园林植物是重要的障景、框景、漏景的构景材料。
（三）植物造景的形式
1.孤植：单体植物造景，在这种情况下，种植在视野开阔的场所，主场景或焦点的旁边。
2.树丛：从状的组合，形成组合基团，有高度和距离变化的许多层面。
三、结论
本庭院反映了植物配置的多样性——通过对植物个体和植物群体组反映的形态美和色彩美，意境美，植物的形体，线条，色彩进行构图，并也与环境的生态适应性统一，使用多种植物装饰空间，各种植物的生态关系被表现，充分发挥相对于自然界的植物之间的关系，即达到让植物合理配置，也满足游园同时的视觉效果。
